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在ag8输了快20万 - 这样的手稿,电影很难不好看

时间:2020-01-01 11:16:58浏览:2904 作者:匿名

  摘要:杨占家|《霸王别姬》顶级手稿流出,这个老爷子竟撑起过这么多大片。虽然这是一部带有奇幻色彩的影片,但与时下许多大肆使用特效的影片不同!虽然慢,可若没有这些逼真的场景,那百年时代的光影就不可能成立。这场戏超过四分钟,是撑起影片武打戏份的一个支柱。为了这一段戏,剧组在摄影棚里搭出了这片房屋,在杨占家设计的手稿中,我们能看到这片屋顶的设计图纸,都是以线描的方式表达出来。

 

在ag8输了快20万 - 这样的手稿,电影很难不好看

在ag8输了快20万,杨占家|《霸王别姬》顶级手稿流出,这个老爷子竟撑起过这么多大片。从《红楼梦》的怡红院,到《霸王别姬》的梨园戏班,从《夜半歌声》的西洋建筑,到《西楚霸王》的阿房宫……他画了几十年!用最专业的建筑设计手稿,为每一个耀眼的导演,绘就最梦幻的蓝图。

杨占家

著名电影美术师

说到电影,我们最先想到的,往往是哪个导演,哪个演员……可真正要完成一部电影作品,背后往往要花费很多人的心血。

但可惜的是,我们往往记住了片头的导演和主演,却很少在影片的最后看看那些制作人员的名字。而在电影行业一直流传着这样的一句话:想拍大片,就要找杨占家!

在过去许多年,“找杨老师”是很多“大片”请美术设计的最佳选择。《卧虎藏龙》、《七剑》、《赤壁》、《满城尽带黄金甲》……在电影界,杨占家是美术设计领域当之无愧的顶尖人物。

《七剑》天瀑剑

《卧虎藏龙》打斗戏屋顶气氛图

陈凯歌在拍摄《妖猫传》的时候,有很多观众对影片中还原的“唐城” 赞叹不已。虽然这是一部带有奇幻色彩的影片,但与时下许多大肆使用特效的影片不同!

“唐城”是花了整整六年才搭造出来的。正因为有如此的策划和酝酿,导演才得以采用实景拍摄,人物在空间中的辗转腾挪,也都有了一个真实的基础。

但在二十多年前,陈凯歌拍摄《霸王别姬》的时候,电脑特效还远未普及,也未能如今日这般惟妙惟肖,实景搭造是唯一的选择,而为《霸王别姬》里的场景绘制构图的就是杨占家。

这部影片,承载着陈凯歌巨大的野心。他试图用一个场景记录下三代人的悲欢离合,从而展示出一个大时代的文化演变。

《霸王别姬》程蝶衣家 气氛图

为了完成陈导的企望,杨占家带着尺、笔、本,一个人边测边记,跑遍了京城大大小小的园林。

《霸王别姬》 祖师爷家的院子

我们看这个祖师爷院子的平面图,这些树是后来移进去的,原本什么都没有,这都是杨占家一笔一笔画出来。

《霸王别姬》 戏园子 气氛图

为了还原老北京梨园科班四合院、唱戏的戏园子,乃至老北京的街道,杨占家做了各种考察,绘制近百张设计图纸,才将各种场景搭配起来。

而画这些图,一两天才能画成一页,剧组为此筹备了一年多。虽然慢,可若没有这些逼真的场景,那百年时代的光影就不可能成立。

在这部戏里,杨占家结识了张艺谋的御用美术师霍廷霄。后来霍廷霄每次需要美术设计,都要拜托杨占家进行置景制图。

因为,他的图纸拿到电影厂,置景的工人一看,就知道该做成什么样,而且基本没什么误差。不像一些美术师,气氛图画得漂亮,但是实现不了。

“杨老师毕竟画了好几十年,你设计上的不完善,他会直接给你纠正过来。”霍廷霄认为:杨占家画的图是最科学的,无论是绘图功底,还是敬业精神,中国电影美术,还没有人能和他比。

在《卧虎藏龙》中,导演李安想设计一出让人耳目一新的武打场面——在天上飘着击剑。这场戏超过四分钟,是撑起影片武打戏份的一个支柱。

为了这一段戏,剧组在摄影棚里搭出了这片房屋,在杨占家设计的手稿中,我们能看到这片屋顶的设计图纸,都是以线描的方式表达出来。

《卧虎藏龙》打斗戏屋顶气氛图

这还不是屋顶设计的结束,“ 概念图都是虚的,必须具有实操性。”

在屋顶详图中,还包含了每一栋房屋的具体设计图,屋外的、窗造型 门头、门墩以至门上的对联,都有标明了详尽尺寸的设计与描画。这些图可都是手绘出来的,线条利落简洁。

正是因为有了这些图稿设计,我们才能欣赏到两位主角优美的武打动作,在古色古香的韵味中,展示出了独特美感。

《卧虎藏龙》后来获得奥斯卡最佳美术指导奖。几年后《色·戒》筹拍,李安又想请他,但那时杨占家已经答应了吴宇森,进入《赤壁》剧组,所以很遗憾,没能和李安再次合作。

在参与制作《功夫之王》和《木乃伊3》时,美国方面的美术总监看了杨占家先生的图,特别嘱咐道:“你可别学电脑啊!”因为在计算机制图大行其道的时代,杨占家始终保持着手绘创作的原则。

《功夫之王》设计图

《大闹天宫》设计图

看到他的手绘图,每张都有清晰的线条,精细的尺寸和各种标注,这在电脑时代几乎很难想象。

《白鹿原》气氛图

手绘可贵,只因初心不改。读高中时,杨占家本来要考清华,不过由于艺术院校提前录取,所以他还没等到清华招生,就被中央工艺美术学院录取了。

入校前,同学们大多受过专业美术训练,可杨占家基本是靠自己练习。他走到哪儿画到哪儿,看到一个房子就马上把主要尺寸,如柱高、面宽、进深……测量出来,再画下来。

《花木兰》设计图

《河东狮吼》设计图

有次到南方去采风,杨占家看见苏州博物馆里的灶台,是单独的一个,不像北方是和炕连在一起的,他就把锅的直径都记下来,画成图。后来《红楼梦》剧组要拍厨房戏的时候,他立马就知道要需要多大的锅,多高的台子!

大学毕业后,杨占家成了那一届唯一留校的学生,后来渐渐成了学校里的顶梁柱。电影《红楼梦》1986年开拍,这个系列共六部八集,前后拍了好几年,杨占家独立担纲美术设计。

为了完成这部大作,光是研究原著他就用了两年时间,其间还走访苏州、曲阜等许多地方,把南北方园林建筑特点,都融入了大观园荣国府的设计。

荣国府大门

在当年设计荣国府的图纸里,哪是大门、哪是角门、哪是仪门、贾母住哪个屋子、黛玉住哪个屋子、哪里是几棵大树……别人看着眼花缭乱,但杨占家心里是清清楚楚。

《红楼梦》怡红院氛围图

当初,为了制造刘姥姥进大观园如逛迷宫的感觉,设计得屋连屋、屋套屋,再加上似透非透的博古架,似有似无的穿衣镜门……实景制出来之后,把导演谢铁骊都给迷惑住了。

1990年《红楼梦》获得了金鸡奖最佳美术奖,杨占家是并列的获奖者之一。可事后杨占家总说这是“帮忙”,是实现导演的意图,没有在意是否得奖。

作为一个电影人,杨占家也会担心自己的学生。现在的电脑特效,可以让拍电影变得越来越简单,不再像过去那样要花大把的工夫去研究。

所以,现在的电影往往做得不够好。其中原因,就是多了一份功利心,少了一份认真研究的精神。

其实,童话世界里的浪漫主义,往往是在现实主义奋斗下产生。一味迷信科技带来的便利,我们获得的只是潦草的碎片。

而真正值得重视的,是技艺高妙背后的坚持,是鲜花铺就后的沉默。这些简朴的品质,才是我们始终受到感染并推动自己前行的力量。

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